Френк Ллойд Райт: батько «органічної архітектури»

Геній і мрійник, ловелас і новатор, засновник «органічної архітектури» і любитель «відкритих планів» - Френк Ллойд Райт сьогодні вважається найбільш впливовим з американських архітекторів. Хто він - людина, що епатувала сучасників не тільки архітектурними рішеннями, а й перипетіями особистого життя, і яка змінила, в кінцевому рахунку, сучасну архітектуру?

Френк народився в 1867 році в релігійній сім'ї на півночі США. Його мати плекала мрію про архітектурну кар'єру для сина - так його з дитинства оточували тематичні книги, ігри та гравюри. З ранніх років прийнявши на себе фінансову відповідальність за сім'ю, Райт навчався в університеті Вісконсіна і підробляв помічником місцевого будівельника.

Однак, фінансові труднощі не дозволили йому бути удостоєним наукового ступеня - і вже в 1887 році в Чикаго Райт отримав свою першу роботу в архітектурному бюро. У 23 роки він керував усіма об'єктами житлової нерухомості в чиказькому «Адлер і Салліван». Салліван став його наставником і прикладом, під керівництвом якого Райт пропрацював 6 років. Однак змушений був покинути бюро через конфлікт з засновниками: Райт проектував будинки «на стороні», що не влаштовувало власників. У 1893 році Райт засновує своє власне архітектурне бюро, яке за 8 років реалізовує понад 50 проектів.

З початку 20-го століття Френк Ллойд Райт активно створює свій власний архітектурний стиль, який приніс йому не тільки популярність, а й назавжди відобразив його як одного з провідних архітекторів сучасності - «стиль прерій». «Будинки прерій» - це втілення розумної практичності, позбавленої тривіальності. Це витягнуті лінії, продовження навколишнього середовища, цілісність з природою, безперервність архітектурного простору. Форма будівлі випливає з навколишнього ландшафту, доповнює його. Це горизонтальні композиції, винесені за межі будинку дахи та тераси, відкриті плани, використання в обробці природних матеріалів.

Будинок Уіллітса, Іллінойс (США)

Інтер'єри будинків - не менш важлива історія, ніж екстер'єри. Ідеалом для Райта служив японський будинок, практично позбавлений меблів і декоративних елементів. Плани будівель в більшості своїй мали хрестоподібну форму, в центрі якої розташований камін: архітектор хотів відійти від звичного устрою будинку з безліччю закритих кімнат, створюючи єдине приміщення. Велику частину меблів архітектор розробляв особисто - кожна деталь повинна бути осмислена і займати своє місце в просторі. Він інтегрував системи опалення, водопостачання, та освітлення в конструкцію будівлі, домагаючись єдності всіх її елементів: «килими на підлозі і фіранки в такій же мірі є частинами будівлі, як і штукатурка стін і черепиця даху».

Цікаво, що «Дім Робі» - один з найяскравіших «будинків прерій» - був вкрай негативно оцінений сучасниками Райта: менеджмент Чиказького університету ініціював його знесення, щоб на цьому місці звести студентський кампус. Врятувала будівлю випадковість: вона була викуплена будівельною фірмою. Всього в період 1901-1909 рр. Райт побудував 76 будинків прерій, розрахованих на представників середнього класу і бізнесменів.

Будинок Мартіна

Будинок Робі

З 1910-го, після виходу низки статей Райта в пресі Німеччини, про нього заговорила Європа: хто він - молодий архітектор, який вирішує планувальні завдання, що не посильні великим розумам Старого Світу? Ім'я Райта гриміло в місцевих архітектурних спільнотах - йому навіть пропонували організовувати персональні виставки.

Одна з найбільш знакових, і, безумовно, найромантичніша споруда Райта - резиденція «Талієсін». Побудована в 1911 році, садиба стала втіленням роману архітектора з дружиною одного з его клієнтів - Марти Босвік Чейні, яка пізніше стала його супутницею та хазяйкою резиденції. Долина, в якій побудований маєток, кілька поколінь належала родині Райтів. «... Не в землі, але з землі» - так описував архітектор розташування будинку, який органічно «виростає» з навколишнього ландшафту. Будинок складається з трьох секцій - житлової зони, офісу та господарських будівель. У будівництві використано місцевий вапняк, а також пісок з мілини сусідньої річки. Маєток доповнено ландшафтним парком та басейном.

Резиденція «Талієсін»

Стрімкий зліт популярності Райта на початку 20-го ст. змінився періодом затишшя в 30-х рр.: у архітектора практично не залишилося великих замовлень. Кілька років він присвятив роботі в Японії - в рідних штатах його стиль критикувався сучасниками. Там він відкрив бюро і побудував 14 будівель, в тому числі знаменитий готель Imperial - який кілька разів страждав від землетрусів і в результаті був зруйнований.

Готель Imperial, Токіо

Пізніше до нього приходить ідея створити в США творчу майстерню, в якій він познайомився з сином заможного підприємця Едгара Кауфмана. Ця дружба призвела до несподіваного результату: бізнесмен виділяє нечувану суму для будівництва цілого міста, спроектованого Райтом. Наступним проектом Райта для Кауфмана стає заміський будинок - і він ознаменував собою початок нової віхи в творчості архітектора.

Стиль ведення справ Райта - такий же епатажний, як і його особисте життя. Багато проектів перероблялися і перебудовувалися вже в процесі реалізації, що призводило до багаторазового удорожчання робіт. Часто Райт компенсував це подорожчання з власних коштів.

Один з найвідоміших проектів Райта - знаковий символ генія і прокрастинації: архітектор відкладав роботу над ним протягом декількох місяців, а пізніше створив ескіз за пару годин до приїзду замовника (не упустивши при цьому найменших деталей). «Будинок над водоспадом», збудований в 1935-39 рр. - будівля з використанням заводських елементів і залізобетонних конструкцій, що не йде від ідей органічної архітектури. Задумка Райта - зробити водоспад частиною будинку: «Я хочу, щоб ви жили з водоспадом, а не просто дивилися на нього. Він повинен бути частиною вашого життя».

Дім над водоспадом

«Будинок над водоспадом» - частина ландшафту: при його будівництві не було зрубано жодного дерева, а частина скелі, на якій він розташований, виявилася всередині будівлі в якості деталі інтер'єру. З урахуванням інфляції долара, на кінець 2010-х років витрати на будівництво будинку оцінювалися майже в 2,5 млн. доларів. Зараз «Будинок над водоспадом» - музей, відкритий до відвідування.

Інтер'єри «Будинку над водоспадом»

Починаючи з 30-х рр. Райт змістив вектор своєї уваги на більш популярні будинки для середнього класу. Він називав цей дизайн «північноамериканським» - компактні і технологічні, вони як і раніше дотримувалися принципів «будинків прерій»: широкий дах, вузькі вікна, одноповерхові і каркасні конструкції. «Юсоновскі» будинки - концепція «горизонтальної урбанізації» Райта, яка істотно вплинула на характер американського малоповерхового передмістя: одноповерховість будівель передбачала розподіл перенаселеного міста по сільськогосподарським передмістям.

«Юсоновскі» будинки

Вершиною архітектурної творчості Райта вважається музей Соломона Гуггенхайма в Нью-Йорку, який він будував протягом 16 років. Зовні будівля схожа на спіраль, всередині - на мушлю. Експозиції оглядаються зверху вниз: відвідувачі піднімаються на верхній поверх на ліфті і поступово опускаються по центральному спіральному пандусу. Орнамент на паркані музею - фігури з картин В.В. Кандінського.

Музей Соломона Гуггенхайма

У віці 70 років невтомний архітектор відправляється до Арізони, де будує маєток «Західний Тейлізін» - резиденцію родини Райтів, а також архітектурну школу і майстерню. Сьогодні в комплексі розташований фонд Френка Ллойда Райта, який займається збереженням його спадщини.

Маєток «Західний Тейлізін»

Останні роки творчості Райта характеризуються відходом від органічної архітектури до універсальних, інтернаціональним домівок. Він відмовляється від прямих кутів на користь окружності. Його популярність була на піку, він всіляко вихвалявся в періодичних виданнях та архітектурних спільнотах. Велику частину часу він присвячував написанню книг, яких за його життя вийшло близько 20.

За життя архітектор створив понад 1100 проектів, з яких було реалізовано понад 500 - несхожих один на одного, зухвалих і сміливих, які не залишають байдужими як критиків, так і обивателів. Він помер у віці 91 року, за 6 місяців до завершення будівництва музею Гуггенхайну. І після смерті багато його проектів продовжують реалізовуватися - в 1997 році завершилося будівництво конференц-центру Monona Terrace.

Автор: Олена Бєлєнька

У статті використані матеріали з джерел: architime.ru, interior.ru, wikipedia.org, interior.ru, strelkamag.com, losko.ru